当今社会，我们的生活被很多称之为现代的产品充斥，总是给人一种坚硬而冰冷的感觉，让人时不时会有感觉一种莫名的压抑，我们对那种原始而传统的东西总是充满了无尽的渴望，那是纯美的大自然对于我们的心灵最原始的召唤，那样的召唤让我们的心蠢蠢欲动，但是周围的一切牢牢地禁锢着我们，始终无法摆脱，我们只能追求一种心灵的超脱。而艺术恰恰最能够满足人们的这种心理需求，这也是当下艺术品市场火热的一个重要因素，将艺术融入生活已经是当代装饰的一种新理念。

      用油画、书法字画等平面艺术作品作为家居装饰的一部分已经是当下装饰界的一种新时尚，这种艺术的融入，往往能够给人一种灵魂的归属感，当我们在工作劳累之余抬眼望到一幅优美的风景创作时，那一定是非常惬意的，而我们的书法作品也往往和风景画有着异曲同工之妙，中国的书法给人的往往是一种宁静而朴实的美感，这种感觉同时也是我们一直求索和追随的。

    裱画基本步骤

       一幅书画作品完成之后，都需用传统的形式进行装裱，以示悬挂式收藏，也就是我们通常所见到的轴式装裱。由于历史等原因以及人们欣赏习惯的影响，立轴现在是最普及、款式最多的一种形式。这种装裱大体经以下工序来完成：
　　1、托画心：将书画原作反铺在裱画案上，刷浆糊，托一层覆背纸，四周再刷浆上板晾干。
　　2、方画心：将托好晾干的画作取下，找好对角，裁去多余纸边。
　　3、镶绫边：将事先托好的绫绢按需求尺寸裁好镶在画心四周，将两边卷边留待上天杆地轴的夹口。
　　4、上覆背纸：将镶好绫绢的画幅反铺在案子上，喷水、展平、刷浆糊，然后将生宣纸刷在背面。
　　5、上墙：将上好覆背纸的画幅接口用宣纸头吸一至两遍，这是为了接口处在上板后先干，以防崩裂。然后在画幅边缘的余纸部分刷上浆糊，上板晾干。
　　6、打蜡、压光：将晾干的画下板，反面朝上铺在案子上，用普通石蜡均匀在画的背面轻压一遍，然后再用鹅卵石用力压光（用石压时需将画背上的小石子清除干净，以防用石压时将画压坏）。
　　7、上轴、杆：将压光后的画幅去掉多余纸边，镶上天杆地轴。
　　经过上述工序后，一幅画就装裱完成了。当然，以上介绍的只是字画装裱的几道主要工序，一次完整的装裱过程，实际上需要十几到二十几道工序，这里只是让读者对字画装裱有一个初步的了解。如要亲自动手或从事这一行工作，还需专门学习与实践。
　　另外，随着人们居住环境的改变和书画作品格式的变化，有些作品更适合用框式装裱。它的好处是：
　　1、 更适合现代居室的结构和现代审美观。
　　2、 镜框能更有效地保护书画作品，少与空气接触，以防变黄或污染。
　　前面讲的是传统的手工装裱。随着时代的发展，近些年，机械装裱也很普遍，它的特点是装裱时间短，裱后平整舒展，不易因天气干湿变化而不平。但价值较高的书画精品，还是传统手工装裱为宜。

浅谈装裱的重要性

 
    （一）著名画家傅抱石说：“三分画，七分裱”。书画艺术就是书画与装裱相结合。裱，也称装潢、装池、装背、装褫、装褙、潢治，是使中国书画这一东方瑰宝得以传之后世的一项特殊技艺。裱，及其别称，不沾“糊”字，是因为裱画这门技术，“取料净、运帚匀、用浆宿、工夫深，方称善也”。经装裱师对艺术创作的延伸与完善后展示于厅堂，供人欣赏与保存。没有经过装裱的书画不能成为一件完整的艺术品，而是“坯＂，只有裱好了的才叫字、叫画。这里所说的裱好，不是糊糊贴贴之表象，而是经过装裱师对作品的审色度气，使其宾主相掺，锦上添花。对走色、走矾、败笔的补救，色垢、墨污、纸皱残缺的处理，以及作品的再创作，如色彩、形式、尺寸大小、选料等。通过装裱使作品原来的笔触、墨润、色彩更加润泽、调和，从而增添作品的神韵，烘云托月、相得益茫。

      （二） 一個用手工作的人是個工人，一個用手、用腦工作的人是個工匠，一個用手、用腦也用心工作的人，是個藝術家。书画家在完成一件作品的同时须想象裱后的完整效果，如果不懂或不重视装裱，那很难说他是一位真正的艺术家。而装裱师也必须具备一定的书画艺术素养，以便真正理解作品的用意，完成对作品创作的延伸与完善。而一个没有书画知识的装裱从业人员，如何谈得上裱画，更成不了装裱师，装裱师须集书、画、鉴、理论于一身。而书画家也不要把装裱艺术看成是简单的工艺劳动，对裱艺报酬只是按工论价，良师的艺术劳动无足轻重，这对书画艺术的完美是很不利的。书画家与良师应相互沟通，达到审美观念的共鸣和恰到好处的默契，同时优礼良工，宾主相参、彼此意惬，然后从事。

       （三）古旧字画残破、污损．无法悬挂欣赏，须重新揭裱才能恢复作品的“原貌”，再现原作的艺术风采。但是，如果画心完整清晰没有特殊原因的，一般重裱无益。在修复古旧残破字画的工艺中，技术性较强、较严，难度也较大，它决定着残破作品能否起死回生．重放异彩。如果技艺差做得不好，反使旧画更加残破，毁其艺术风采及原貌．那就失去了旧画重裱的意义。明人周嘉胄认为；古画重裱，“如疾病延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙”。一幅古迹珍品．体现着我国古代文化的卓越成就。因此，每当进行这项工作时，必须持订对祖国文物遗产高度负责的精神．发挥特种技艺的比越性，去认真做好每一道工序。

      修复古旧残破字画的目的在于恢复作品的“原貌”，其全过程为“去污”、“揭背”、“补残”、“全色”等四道主要工序。“去污”、“揭背”、“补残”属于装裱工艺。“全色”虽与修补残破关系十分密切，但由于它涉及到绘画艺术，甚至考古学上的许多问题，所以说要使古迹复苏还其原貌．一个装裱工作者。小但要具备精练的装裱技艺．还要具备绘画艺术才能．并熟悉历代铝家流派的艺术特点，以及用用笔、用墨的技巧，才能在古迹中去污、洗尘、补纸、接笔、着色、添墨而使原作增辉。因此说：一位有经验的装裱艺人，实际上‘应是一位“全画”的艺术家。

        揭裱旧画心之前，要做许多准备：工作。首先要将旧画心展开平放在裁板上，以尺扳为际记，切掉原画上的旧裱，校正画心。因旧画心残破的程度不同，在方裁旧画心时，也要根据碎破的程度而采用 不同的方法加以裁切。残破程度较轻的旧绢、旧纸画心，只要能直接展开不裂不掉碎片的，可放在裁板上，用尺板压 平，再用另一尺板比好裁掉旧裱，先裁齐一边，然后卷起墩平裁口一边，再看另一头是否等齐，如画 心不齐．就以凹进的部分为准．刺一一针眼为记，展平再裁去针眼以外的部分。但一定要注意，画心上 面的题字落款及图章比较靠边的不能有所损伤，即使画心四边不齐，也决不能为取直边际而刺损落 款图章和题字。遇到这种情况时，只好等画心揭托好以后，在“全色”时用尺板取直画心四边．用竹起 子轻划一痕印，以色全就．再镶距。只有这样做才不致损伤画心，也利于日后重裱时，仍然不损伤画 心。如画心是圆形、扇形或其他不规则的形状时，不宜用直尺刀切，可用剪子依画心边际剪去旧裱。旧画不平，又有裂口碎片脱落，不宜直按放在裁板上方裁。为使画心不遭损伤，可轻轻地将画铺 在裱案上，用清水闷润展平后再方裁。残破严重的展开易掉碎片，则可用排笔沾水随闷随展，逐步打 开，展平于案后进行方裁。这样可避免儿经舒展使画心更加残破。也有的旧画心残破达到了几乎打 不开的程度，展开画就会一片一片掉落，这时应紧闭门窗，否则略有小风，也会将残片吹散。如遇这 种情况，可先用稀糊把飞起或脱落的部分粘回原处，待晾干后，再用水闷润画心。 旧书画的重裱，首先由送修者根据原画质量和破损情况提出修复要求。修复者根据对方的要 求，制定出修复方案和措施。重要珍品和破损严重的文物在修裱前要照相备案存查。必要时要经过 一定的批准手续再裱修。一般旧画重裱，大体不外乎揭去旧裱，洗净污霉，修好残伤等工序。第一步首先将画面上的蝇 粪、黑点用刀尖轻轻刮掉。如有破洞时要防止出现黑口，无论是绢本或是纸本都必须用刀尖沿着洞 边沿，把黑口轻轻刮掉，在刮挖这种蝇粪和黑口时，注意不要使刀尖入纸素过深，尽量要浅，去蝇粪 为度。否则，揭心后增添很多的小窟窿。还需将剔挖处四口刮薄，使伤处不明显，宜于下一步全色。 裁下的旧绫绢，如送修者要求用原裱绫绢时，可将裁下的锦包着、原装饰镶料都要注意保存，以备翻 托复原之用。原裱没有距条的，可将画心刺裁方正。如原裱有距条的，那在拆裁时只能裁边圈，以保 证画心完整。不论是手卷、立轴．在画心相接或画心隔水相接处，有骑缝印章的，拆开时要特别注意， 要使两边的接口不受损伤，所以要求还原的裱件，在拆开时不能用刀裁，只能用水润透后．再小心揭开接缝或压缝。如字款印章有碍裁方时，则不必裁方，只将边口裁直即可，镶画心时可用绫绢边圈凑齐方正。

书画裱件优劣之评定

       书画装裱是一门技艺。由于书画装裱者的实践经验和艺术修养的不同，书画装裱也和其他艺术一样，有高低之分，雅俗之别。
       那么，怎样来评定一幅书画裱件的高低优劣呢？我们认为，应该从以下十个字中去评定。即：平、薄、齐、净、柔、匀、正、密、光、新。
      一、平  即书画裱件要平整舒展，不变形。这是品评书画裱件的首要内容。平的实质是裱件各部位力的平衡问题，若浆糊未过筛箩，有硬块、颗粒，裱件就会平整。
      二、薄  即书画裱件宜薄不宜厚，若裱件厚硬，则说明用糊过多，这种裱件不仅容易变形，而且收卷时容易折裂，也容易生霉、虫蛀。
      三、齐  就是裱件的画心、镶料、卷边、镶缝等的裁切要整齐如一。裱件各部位裁切边口不能留有小尾巴，这要求装裱者“裁刀功”要过硬。卷边、镶缝要粘贴均匀，粗细如一直线，镶料的接缝也经整齐，不宜过多，并且要尽量避开画幅的重要部位，如人的面部等。
      四、净  即裱件要干净、整洁。无论是画心还是镶料，都要保持清洁。各种纸、帛、绫、绢的染色要均匀，不能有花斑出现，书画心也要无跑墨、走色的现象出现。
      五、柔  即裱件要柔软、舒卷、手感好。古人有用浆如用水之说，用浆少，选料精，必然裱件绵软。柔软的裱件，对保护画心不受折损、磨伤，防止变形都有好处。
      六、匀  即匀称。一看裱件天地尺寸比例是否匀称，一般天地尺寸比例为6：4或者3：2.二看天地杆粗细是匀称。三看惊燕、锦眉长短、宽窄是否匀称。四看画绳所系屈戌儿位置是否匀称。五看染色绫颜色是否均匀，纸是否有斑痕出现。
      七、正  即看画幅方裁是否周正，裱件两边是否平行，天地大小是否相同，各种镶料有无粘歪，天地杆是否平直，轴头是否周正。绦圈、绦子、画带是否各得其位。如天杆中间两个屈戌儿的位置太近，悬挂久了，天杆便出现“垂肩”现象。如天杆中间两个屈戌儿离得太远，以可导致天杆中间下垂，两头翘起，画幅必然会随天杆的变形而变形。如两边屈戌儿位置不对称，也易导致画幅变形。
      八、密  指裱件各部位粘贴紧密。这要求“排笔功”、“刷帚功”要过硬。如用浆太少，排刷不到位，容易出现画幅中空、重皮现象。镶料用糊不当，容易使镶料脱开，天地杆包裹不粘实，不严密，时间长了也容易裂口，引起裱件变形走样。
      九、光  指砑光质量。砑光要均匀，画幅背面均需到位，不可有用力不匀、砑痕深浅不一的现象。砑光做到光洁明净，手感润滑。
      十、新  即裱件要有新意。尽管前人给我们留下了不少宝贵经验，但也应该选用一些新材料，用现代人的审美意识去选配色调，并且根据不同的画幅内容，不同的悬挂场地（如居室的画幅与展厅的画幅，尺寸大小就不应该一致），设计出一些具有时代感的新颖款式。艺贵创新，裱件切忌程式化、千人一面。

巧妙祛除书画上的污渍

      书画品相十分重要，一幅好的书画作品，往往由于一点霉斑、油渍而大打折扣。那么应该怎样清除这些污渍呢？
       霉班：书画作品因潮湿而生出霉斑，可直接用脱指棉球蘸上酒精，轻轻在霉斑处擦拭，直至除净为止。
       油渍：书画作品上沾上油渍，可先将吸水纸放在字画油渍处的上方，然后用熨斗轻熨几遍，便可除去油污。
       墨水：先在污处下方垫上一层吸水纸，然后用20的双氧水浸湿污斑，并在污处放上几张吸水纸，压上重物，待吸水纸染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重复数次。
       手指污渍：观赏书画作品时，手指上的污渍易留在裱背的纸、布上，可用柔软布料的蘸肥皂，轻擦污处，再用吸水纸擦干。
       蝇虫便污：书画作品上沾了蚊蝇的便污后，可用脱指棉球蘸点醋淮或酒精，在污点处轻轻擦拭，直到除净为止。